Mit Ernst Ludwig Kirchners monumentaler Atelierszene "Badende im Raum" besitzt die Moderne Galerie eines der Haupt- und Schlüsselwerke des deutschen Expressionismus.

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Entstanden während der NS-Zeit im Amsterdamer Exil, inspiriert das Bild von Max Beckmann zu vielen Deutungen. Der Titel verweist auf eine Erzählung aus Tausendundeine Nacht, in der Motive von Habgier, Eros und Tod böse enden.

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Blaues Pferdchen, Kinderbild steht beispielhaft für Marcs Ideal, nach dem alles Lebende in einem kosmischen Zusammenhang steht. Es ist eines seiner wenigen Tierkinder-Bilder.

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Kaum von München nach Berlin übersiedelt, avancierte Max Slevogt zum begehrten Gesellschaftsmaler. Er erhielt etliche Porträtaufträge, suchte sich allerdings aus seiner Theaterleidenschaft heraus auch selbst Persönlichkeiten aus, die er malen wollte.

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Der in New York geborene Bauhaus-Meister Lyonel Feininger arbeitete zunächst als Karikaturist und wendete sich erst mit 36 Jahren der Malerei zu. Er fand schnell zu einem markanten Stil, bestimmt von kubistisch-kristallin vereinfachten Formen.

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Otto Dix (1891 – 1969), bekannt für seine Kriegsdarstellungen und gesellschaftskritischen Stadtszenen, in denen Kriegsversehrte und Prostituierte die Straßen bevölkern, zeigt uns hier eine menschenleere Winterlandschaft.

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Für Oskar Schlemmer, einen der einflussreichsten Protagonisten des legendären Bauhauses, ist die menschliche Gestalt und deren Erscheinung und Bewegung im Raum das zentrale Thema.

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Um 1850 macht eine junge Generation französischer Landschaftsmaler erstmals den naturbelassenen, spontan erfassten Landschaftsraum zum Thema ihrer Gemälde.

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Ähnlich wie in seinen apokalyptischen Landschaften nimmt Ludwig Meidner die Katastrophe des Ersten Weltkriegs vorweg. Er zeigt Zusammenbruch, die wilhelminische Ära steht vor ihrem Ende.

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1901 hielt sich Max Slevogt einige Monate in Frankfurt am Main auf und malte im dortigen Zoo.

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Die Verbindung von Industrie und Kunst ist ein wesentlicher Grundsatz, den sich die 1919 von Walter Gropius in Weimar gegründete Kunstschule des Staatlichen Bauhauses auf die Fahnen schrieb. Das hieß, die moderne Zeit mit ihren technischen Veränderung in den Bildkanon aufzunehmen, wie hier bei László Moholy-Nagys konstruiertem Brückenbild.

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Bevor Weisgerber im Herbst 1914 als Soldat in den Ersten Weltkrieg zieht, lässt er sich im Atelier in voller Uniform vor seinem Hauptwerk desselben Jahres fotografieren: „David und Goliath“.

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1911 – es gärt in Europa. Auch in der Kunst wird nach neuen Wegen und Formen gesucht. August Mackes Gemälde mit dem programmatischen Titel „Der Sturm“ signalisiert die allgemeine Aufbruchsstimmung der Zeit, speziell auch der Künstlergruppe „Der Blaue Reiter“.

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Otto Mueller ist ein bedeutender deutscher Expressionist. Schon als Schüler widersetzte er sich dem herrschenden Kanon, überwarf sich mit seinem Lehrer an der Kunstakademie Dresden und später auch mit dem Akademieleiter in München, Franz von Stuck.

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Als 1839 die Fotografie erstmals als ein neues technisches Bildmedium patentiert wurde, war nicht klar, ob sie sich als eine neue Kunst entwickeln würde oder ob es sich um bloße Technik handelte.

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Die Mappe der „Ansichten der Gruben- und Hütten-Anlagen des Saarbrücker Steinkohlenreviers“ von Carl Heinrich Jacobi gehört zu den frühesten fotografischen Serien, die sich der Industrie und der Industrielandschaft widmeten.

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